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匿名 最佳答案
出土（傳世）古陶瓷的一般特征（一）用傳：經常使用的陶瓷一般多有使用的痕跡，口沿和器腳磨損較為明顯，器身時常也有一些磨損的痕跡，有的還有毛邊、崩口、沖線、沖口、雞爪紋等等，釉面大多乳濁、干亮、手感潤滑等，但擺設瓷釉面一般較為潤亮、磨損不明顯，藏傳的器物釉面較為鮮艷、潤亮、基本不見磨損痕跡、手感比常用器的潤滑度要差些、亮度一般比常用器更潤亮、油亮（鑒別這些東西時如稍有不注意會較易下仿品的結論）！（二）埋傳：埋傳的表象是最多的，在此只舉二例，淺埋的（如元明清的）陶瓷，只埋有幾十厘米的雜土，或水土流失、平整土地、地質變化等使原先深埋后變為淺埋，因淺土坑里的東西常受地表溫度的影響、水的滲入、小動物打洞等使空氣進入，坑里的陶瓷大多氧化較好，有老化現象，釉面基本與傳世擺設器類似，較為瑩潤、鮮艷、嶄新，胎腳也較為油潤，器物表面大多較潤滑，此類陶瓷易被一些專家認可。深埋的陶瓷一般因與空氣隔絕、沒有（或少有）氧化，剛出土時釉面會很“鮮艷、嶄新、明亮”（《文物天地》刊登的《考古明代官窯》用語）、器物如與泥土等直接接觸的手感較為潤滑、如沒與泥土等直接接觸的手感的潤滑度會差些、一些器物胎腳粘有窯渣等的會有銼手或刺手現象，凡是這類東西多氧化較差、外表沒有老化現象，一般易被定為高仿品。（如長沙馬王堆漢墓里的漆器，剛出土時鮮艷、嶄新、明亮，靠近還能聞到一股濃濃的漆味，一些沒有參加現場考古的專家以為是仿品，特別是外國來參觀的專家更認為是仿品；有的外國專家還以為是重新漆過，而以我國的專家不懂保護文物為由告到周總理；這說明深埋的東西基本與空氣隔絕，雖然過了千百年，因較為密封使氣味很難揮發、更難說東西會氧化和老化！）（三）窖藏：在此舉例木窖窖藏，十多年前江西某地的一個小山村搞建設時出土一個木窖，窖內四平方米左右，窖邊是用三米長整條木段豎立圈成屋子形狀，墻體厚度由三木段拼成，木段都泡過瀝青以防腐，窖內放置1000多件南宋（溪口）官窯瓷器，空間幾乎填滿白色粉末（后來有人拿此粉末化驗得出結論是石灰），木頭被挖掘機挖出來劈開后，木質還很新鮮（大多是很好的楠木），就像剛剛砍下不久的木頭一樣（當時幾乎全村老少婦孺都到場觀看，東西被挖出來后，施工現場騷動、施工方控制不住騷動場面，陶瓷被立即哄搶一空…….）！這窖陶瓷器型多種多樣（如鬲式爐、貫耳瓶、膽瓶、投壺等等）、高的不過30厘米、矮的只有4厘米左右、作工較為規整、修胎多為整潔、灰褐色釉面，開不規則小片、釉面玻化較好、玻璃質感較強、釉面較亮潤、細滑、器物一般紫口鐵足、一些口沿和胎腳有銼手感（從器物的外觀和器內看不象有使用過）、一些器物有窯裂現象、裂口不規則、長的有3-4厘米左右、呈赤褐色、裂口和胎腳外觀似銹鐵顏色，胎骨厚度一般在2-3毫米左右。從這些陶瓷的器型、釉面、胎骨、修胎工藝等等看，這些陶瓷具有南宋官窯的特征。（四）崖藏:崖藏的陶瓷（以明代瓷器為例）一般有擺設瓷器的特征，感覺釉面比擺設瓷器更為潤亮、嶄新，胎腳也較為瀅潤，手感比擺設器更細膩潤滑，器物氧化程度較為明顯，老化感較強。三、洗滌、搬運、藏放等對古陶瓷出土的影響陶瓷出土后的洗滌、搬運、藏放的過程中會使其表象不一樣，如有的靠近水源出來后沒有幾分鐘就洗滌，有的剛搬回家就用高錳酸鉀或84洗滌液等（濃度不一的、多種多樣的）化學藥水泡洗，有的一泡就是幾天到十幾天甚至更長時間，很多東西的包漿就這樣被全泡洗掉，有的要等到幾月、幾年、甚至十幾年后才泡洗，當然也有東西沒有泡洗，雖說都是出土的東西，但所有出土后的東西，還因放置時間長短以及放置的位置不一樣，器物的表象當然也不一樣，有的放在通風的、透光的，有放進地窖(有的透氣,也有不透氣等)的，房屋(有通風透光、有通風不透光等)的，干草堆里等等的，又因放置的位置和洗滌的時間以及方法不一樣，都會影響包漿(皮殼)的形成，因此包漿(皮殼)的呈現都會不一樣，所以要鑒別、鑒定出土的陶瓷一定要認真、細心、細致、耐心地觀察（有的東西可能要觀察幾周、幾月、幾年甚至更長一些）。因為很多陶瓷的包漿（皮殼），都與空氣中的氧氣進行氧化和光線中的紫外線使其老化有很大的關系，這就是一些專家、學者經常所談到的老化現象；即是陶瓷釉面亮度從賊（火）光到油潤（有常用的干潤…）的過程，以及器物放在空氣中與空氣的流動產生摩擦而變得潤滑的現象，也是所有的物質都在不停運動的又一個例證。對這些“傳世”（“埋、出土”）古陶瓷等的類型，狀況和差異了解了、認識了、理解了、就對“傳世”（“埋、出土”）的古陶瓷等藝術品的鑒定，有了更多和更好的參考因素。四、鑒定（出土）古陶瓷的一些體會（一）我國地域遼闊北方干燥且四季明顯，溫度懸殊，器物表面深受熱脹冷縮的不斷變換，以及干燥空氣的摩擦，會增加器物表面的潤滑程度，南方溫度變化不大，濕度較大，熱脹冷縮變化不大以及空氣摩擦不明顯等等，很多同一時期的器物，雖過二、三百年，器物表面潤滑程度就比北方的要差些，其手感潤滑中仍有干澀現象。如2008年初在北京買了一件清代前期五彩的民瓷瓷器，當時覺得其表面手感特別的細膩、潤滑，拿回家放（在柜頂、與空氣直接接觸）幾個月后，其手感潤滑中顯得干澀一些，不象在北京時那么干爽、細膩、潤滑，說明這器物來到南方后有點“吸濕”了。濕度較大的地方器物表面的潤滑程度反而小！相反，干燥的地方器物表面的潤滑程度就較大！（二）以手感（重量和潤滑度等）來鑒別東西的新、仿、老，這點不是一個很科學的鑒別方法，雖然說（例）清三代的瓷器大多會有壓手感，但也有特殊的現象，如有的陶藝師傅有時會因情緒的原因，在修胎上動作稍輕或稍重都會影響器物的厚度和重量，特別是器型的變換或剛開頭制作的器型，在控制厚度上，會因不熟手等因素而影響其厚薄；當然，不同匠人所制作的同一款東西重量也不會一致；另外，胎土的淘洗方法不同、胎土配方比例不同以及胎土的產地不同等等，都會直接影響器物的重量。（三）同一時期、同一種、同一坑里出來的東西，因放置的位置不同，如一件是在坑里空闊位置，另一件被崩塌（或滴漏）下來的土掩埋，其表面的潤滑度也不同，被土掩埋的比放在空闊地的會更潤滑一些，因為物質都在不停運動，土的不停運動產生的磨擦，會使陶瓷表面更加潤滑。另外，出（埋）土時間的先后、泡浸洗滌時間的快慢和長短、出土后放置的位置等等，也都會直接影響出土古陶瓷表面的潤滑度！（四）“一丈開外定新老”不可取，會使收藏人痛失珍品！某市電視臺“去偽存真”欄目的個別古陶瓷鑒定“專家”對鑒定古陶瓷極不負責任，在做節目時揚言“一丈開外定新老”！這是對祖先文化（藝術品）的藐視！也是對忠實觀眾的極大誤導和忽悠！古陶瓷用傳品的磨擦痕，現代仿品有造作的磨擦痕，一般無色、很細，且肉眼很難看到，都必須依靠放大鏡（有的必須依靠顯微鏡）才能看到、看清楚；古陶瓷以清三代青花為例：大多古陶瓷釉下青花線條是由細微顆粒排列組成的，如果沒有高倍放大鏡（或顯微鏡）是看不到的；高仿品的造型，顏色，花紋都可以造得亂真，但是釉下的線條卻沒法象古陶瓷一樣由細微顆粒排列組成的，這是因為現在所用的顏色料是化學顏色顏料，而過去顏色料的一般用是人工研磨的礦物顏料。如果不是很近的距離，且借助放大鏡（或顯微鏡）是無法看到釉下線條是由很多很多細小顆粒排列組成的。
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